參考答案
一、1.D2.C3.A4.B5.C6.C7.B8.A9.B10.C
11.B12.D13.A14.A15.B16.A17.B18.C19.B20.C
二、答案要點：
21.(1)藝術創作客體與主體相對應而存在。藝術創作客體是包括社會生活、自然界和人在內的客觀世界，它應具有一定的審美價值，或經過提煉而具有審美價值。藝術創作客體是主體觀照、實踐和創造的對象。
(2)藝術創作主體與客體的相互交流運動與相互作用，是藝術活動的核心。這種相互交流運動是雙向的，即主體可以影響客體、作用于客體，客體也可以影響主體、作用于主體。主體可以向客體運動、轉化，客體也可以向主體運動、轉化。在這一報考過程中，主體應居于矛盾運動的主導方面。主體的價值將通過對客體的實踐和創造而得到實現。
22.(1)藝術語言是創作主體在特定藝術種類的創作活動中，運用獨特的物質材料和媒介，按照審美法則，進行藝術表現的手段和方式。
(2)藝術語言是各門類藝術創作的媒介和形式的總稱，藝術語言又可分為文學語言、音樂語言、繪畫語言和電影語言等。
(3)藝術語言具有多樣性和豐富性，并在藝術發展中不斷變化和革新。
(4)藝術語言是滲透了藝術家獨特個性的特殊語言。藝術家應在創作活動中不斷錘煉語言，追求藝術形式與表現手段的創新。
23.園林藝術利用多種技術手段和藝術手法，將山水、花木、建筑等要素組合成為統一的景觀。園林藝術體現了自然因素和人文因素的有機融合。園林藝術在廣義上是建筑藝術的一種類型。園林藝術的類型，從世界范圍看主要有三種，即歐洲園林、阿拉伯園林和東方園林。東方園林以中國園林為代表。
三、答案要點：
24.(1)《馬拉之死》是法國新古典主義繪畫作品，布面油彩，1793年創作。作者雅克·路易·大衛是法國新古典主義運動的先驅。
(2)作品描寫了法國大革命中雅各賓派領導人馬拉遇害的情景：被刺的傷口清晰可見，鮮血已染紅了浴巾和浴缸里的藥液，握著鵝毛筆的手垂落在浴缸之外。馬拉左手拿著剛剛寫完的一張便條：“請把這5法郎的紙幣交給一位5個孩子的母親，她的丈夫為祖國獻出了生命。”
(3)畫家有意將畫面的上半部處理得比較單純、色彩深暗，以突出下半部的客觀寫實表現，同時，加強死者身體的下垂感和這一令人震驚、憤慨的事件給人們帶來的壓抑、憋悶以及莫大的悲痛之感。
25.(1)影片《亂世佳人》是根據女作家瑪格麗特·米切爾的暢銷小說《飄》改編而成的，耗資巨大，場面恢宏，人物眾多。1939年出品，導演是維克多·弗萊明，主演是克拉克·蓋博與費雯·麗。
(2)影片的故事發生在美國南北戰爭期間，南方貴族的優雅生活被新生的強大的北方資產階級打敗，個人命運融進了時代的變革中，莊園、騎士、佳麗、奴隸主、奴隸、曾經的歌舞升平、曾經的閑暇安逸……所有的一切都隨著南方莊園夢的結束而終結，曠世的愛情也終于破滅，此情只可成追憶。
(3)影片沒有描寫過一個戰爭場面，但卻通過幾個人物的愛情波折及塔拉莊園和奧克斯莊園的興衰，反映了人們對戰爭的態度、戰爭的進程和對戰爭的詛咒，影片的時間跨度很長，情節也很多，但卻和諧地構成了一個完整的整體。
(4)它既是一部人類美好愛情的絕唱，又是一部反映當時政治、經濟、道德諸方面的巨大而深刻變化的歷史畫卷。
26.(1)這首常用弦樂合奏或小提琴獨奏的《如歌的行板》，原是俄羅斯音樂家柴可夫斯基于1871年寫作的《D大調弦樂四重奏》的第二樂章，而《D大調弦樂四重奏》也正因有這個杰出的樂章，才特別受到世人的鐘愛。
(2)《如歌的行板》的主題，是1869年夏，柴可夫斯基在烏克蘭卡蒙卡村他妹妹家的莊園旅居時，從一個當地的泥水匠處聽來的，這是一首小亞細亞的民謠。
(3)全曲由兩個主題反復交替而成。第一主題就是前述那首優雅的民謠曲調，雖由二拍與三拍混合作成，但毫無雕琢的痕跡。在幽靜的切分音過門后，引出第二主題，這一曲調的感情較為激昂，鋼琴伴奏以固執的同一音型連續著，卻并不給人以單調的感覺。此后又回到高八度的第一主題，后來又反復第二主題，但存在變化。樂曲的結尾是第一主題的片斷，有如痛苦的啜泣。本曲曾使俄國大文豪——偉大的列夫.托爾斯泰老淚縱橫，柴可夫斯基一直對此深感自豪。有人甚至認為本曲就是柴可夫斯基的“代名詞”。
四、答案要點：
27.(1)從社會本質上說，藝術是一種社會意識形態。藝術不屬于物質的社會關系，而是一種社會意識形態;藝術不屬于社會的經濟基礎而屬于上層建筑，是建立在一定的經濟基礎上的龐大的上層建筑的一個部門。
(2)藝術不同于其他意識形態的基本特征，是它以具體的形象反映客觀世界，而不是象其他意識形態那樣以抽象的概念和推理來反映客觀世界。藝術的本質在于它是一種具有內在意蘊的感情世界、意象世界，藝術的本體是意象。
(3)藝術作為一種特殊的社會意識形態的特征，還表現在與經濟基礎之間的特殊距離方面。它是一種審美的意識形態，是人類審美情趣、審美價值觀念和精神追求的體現，是一種遠離物質經濟基礎的、需要通過其他中介因素反映并作用于經濟基礎的意識形態。
(4)藝術的特殊性還可以通過其與哲學、宗教、道德、政治和科學等意識形態的比較凸顯出來。
28.(1)綜合藝術是戲劇、戲曲、電影、電視等一類藝術的總稱。綜合藝術吸取了文學、美術、音樂、舞蹈等各門藝術的長處，獲得了多種手段和方式的藝術表現力，從而形成了自己獨特的審美特征。它將時間藝術與空間藝術、視覺藝術與聽覺藝術、再現藝術與表現藝術、造型藝術與表演藝術的特點融合到一起，具有更加強烈的藝術感染力。
(1)戲劇是指以舞臺演出為表現形式，由演員扮演角色，為觀眾當場表演故事的藝術樣式。戲曲是我國傳統的戲劇形式，它既具有戲劇的一般特點，又具有獨特的表現手段和審美特征。戲曲將表現審美意境作為最高的藝術追求，唱、念、做、打是其主要的表現手段。戲曲藝術的基本特征是：
①綜合與多樣是戲劇的表征;
②演員行動是戲劇的基礎;
③矛盾沖突是戲劇的核心。
(2)電影是將藝術與科學結合而成的一門綜合藝術，它以畫面為基本元素，并與音響和色彩共同構成電影基本語言和媒介，在銀幕上創造直觀感性的藝術形象和意境。畫面、聲音、蒙太奇是電影的主要藝術語言和表現方法。
(3)電視屬于大眾傳播媒介，它既有傳播新聞信息的功能，同時也有藝術的功能和娛樂的功能。電視藝術與電影的審美特征有許多相似之處，它們既是綜合藝術，又是現代科技的產物，同時又具有獨特的審美特征。電影與電視藝術的基本特征是：
①運動的畫面;
②重組的時空;
③心理的真實。
