一、選擇題
1.B 2.B 3.D 4.A 5.C 6.C 7.B 8.A 9.D l0.C
11.C l2.A l3.A l4.B l5.B l6.A l7.C l8.C l9.C 20.B
二、簡答題
答案要點：
21.藝術鑒賞的主體能動性主要表現在下列四個方面：
(1)對藝術作品審美娛樂屬性的享用。
(2)對藝術作品審美認知屬性的認知。
(3)對藝術作品文化價值的闡釋。
(4)對藝術作品形象或意境的再創造。
22.科學是人類社會的一種重要文化現象，它與藝術在本質上有許多一致之處，同時在其發展過程中也有一定的區別。現代科學技術為藝術提供了新的物質技術手段、傳播手段，并促使新的藝術形式的產生和美學觀念的變化。在思維方式、價值追求等方面，藝術也一直對科學的發展具有重要的影響。
23.(1)感知包括感覺和知覺。感覺是指客觀事物經由人的感覺器官在人的頭腦中的主觀映象，是對事物個別屬性的反映。審美感覺是人在審美活動中的一種特殊感覺。知覺，則是在感覺的基礎上對事物的綜合的、整體性的把握，審美知覺的對象不是事物的客觀物理屬性，而是事物的審美屬性。審美感覺和知覺通常是交織在一起、共同發揮作用的。
(2)審美感覺是我們進入審美世界的第一個臺階。審美知覺與審美感覺有聯系也有區別。審美知覺的主要作用在于整體性、選擇性、情感性、統覺性特點與審美活動的適應性。
三、作品賞析題
答案要點：
24.(1)北京頤和園是中國古典園林之首，坐落于北京西郊，是世界上最廣闊的皇家園林之一，總面積約290公頃，始建于l750年。
(2)頤和園主要由萬壽山和昆明湖組成，全園分三個區域：以仁壽殿為中心的政治活動區;以玉瀾堂、樂壽堂為主體的生活區;以萬壽山和昆明湖組成的風景香閣為中心，共有亭、臺、樓、閣、廊、榭等不同形式的建筑3000多間。
(3)頤和園的建筑風格吸收了中國各地建筑的精華，容納了不同地區的園林風格，體現出的鑄造雕刻技術也極為精湛，堪稱園林建筑博物館。人工景觀、自然山巒和開闊的湖面和諧地融為一體，堪稱中國風景園林設計中的杰作。
25.(1)《長生殿》是中國傳統戲曲作品，是由清代戲劇家洪昇創作的愛情悲劇。洪昇字昉思，字稗畦，又號南屏樵者，錢塘人。康熙十二年(1673)作《沉香亭傳奇》，后改寫為《霓裳舞》，最后定名《長生殿》。
(2)就全劇的結構來看，主要沿兩條線展開，一是主線，即李楊二人的愛情;一是輔線，即時局的發展。全劇情緒濃烈，熱烈地歌頌唐明皇和楊貴妃的愛情，并聯系他們的愛情生活，反映了封建社會復雜的矛盾斗爭，抒發了作者的愛國思想，其為這類題材中成就最高、影響最大的戲曲作品。
(3)《長生殿》曲詞優美，歷來為人稱道，清代曲家贊譽《長生殿》為千百年來“曲中巨擘”。
26.(1)《這里黎明靜悄悄》是蘇聯彩色故事片，l972年高爾基兒童電影制片廠出品。
(2)影片沒有宏大的戰爭場面，只是表現了一場局部戰斗。幾位女士兵在準尉的帶領下與德軍周旋，作品從新的角度闡釋了女性和戰爭的關系，在叢林和沼澤地帶展開的斗爭殘酷但并不激烈，影片同時使用大量篇幅描寫這些女戰士的浪漫和單純，強化了法西斯毫無人性的兇殘。
(3)影片所采用的蒙太奇手法比較獨特，在戰斗最激烈的時候穿插女戰士們戰前夢幻般的愛情和生活，用樸實的黑白表現戰爭的殘酷.用柔美的彩色高調來表現女兵們對美好生活的向往。
四、論述題
答案要點：
27.綜合藝術是戲劇、戲曲、電影、電視等一類藝術的總稱。綜合藝術吸取了文學、美術、音樂、舞蹈等各門藝術的長處，獲得了多種手段和方式的藝術表現力，從而形成了自己獨特的審美特征。它將時間藝術與空間藝術、視覺藝術與聽覺藝術、再現藝術與表現藝術、造型藝術與表演藝術的特點融合到一起，具有更加強烈的藝術感染力。
(1)戲尉是指以舞臺演出為表現形式，由演員扮演角色，為觀眾現場展現故事情節的藝術樣式。戲曲是我國傳統的戲劇形式，它既具有戲劇的一般特點，又具有獨特的表現手段和審美特征。戲曲將表現審美意境作為最高的藝術追求，唱、念、做、打是其主要的表現手段。
戲曲藝術的基本特征是：①綜合與多樣是戲劇的表征;②演員行動是戲劇的基礎;③矛盾沖突是戲劇的核心。
(2)電影藝術是將藝術與科學結合而成的一門綜合藝術，它以畫面為基本元素，并與聲音和色彩共同構成電影基本語言和媒介，在銀幕上創造直觀感性的藝術形象和意境。畫面、聲音、蒙太奇是電影的主要藝術語言和表現方法。
(3)電視屬于大眾傳播媒介，既有傳播新聞信息的功能，也有藝術的功能和娛樂的功能。電視藝術與電影藝術在審美特征上有許多相似之處，它們既是綜合藝術，又是現代科技的產物，同時又具有獨特的審美特征。電影與電視藝術的基本特征是：①運動的畫面;②重組的時空;③心理的真實。
28.(1)人類情感的豐富性、更新性要求藝術家不斷創作。人類情感是無限豐富的，它要求藝術有無限豐富的表現。即使是同一題材，所引發的情感也是豐富多樣的，不僅在某一時期內會有多種表現，在不同的時代也會有各種不同的表現。新的情感要求有新的表現，要求藝術家創造出新的表達語言和方法。社會的巨變產生了新事物，引發出了新思想、新情感。過去的藝術語言和方法已經無力去表達，這就需要藝術家創造出新的語言和方法以適應表達這種新情感的需要。這是藝術發展的一條普遍規律。
(2)藝術欣賞心理要求藝術家不斷創作。藝術家要使自己的藝術不失去觀眾或欣賞者、接受者，那就必須考慮欣賞者的欣賞心理。求新、求奇是藝術欣賞心理的特點之一。正如人們總吃一種食物就會感到膩煩而要求變換口味一樣，人們在欣賞藝術時也需要經常變換口味。如果我們一味地只有水墨畫可供欣賞，不管那些作品多么精到、高明，我們會因為沒有色彩的感受而覺得乏味。這時，色彩豐富絢麗的油畫、水彩畫等會滿足我們這方面的要求。如果我們看到的水墨畫、油畫、水彩畫、版面等諸畫種總是以原來的面貌或風格不斷地重復呈現，我們也會感到枯燥乏味。藝術家只有不斷地進行革新和創造，不斷地推出創新的藝術產品，才能滿足各種欣賞心理的需要。
(3)藝術家只有不斷地進行創作，才能保持其藝術的生命力。“重復”意味著藝術生命的完結，藝術上的重復包括重復別人和重復自己。對別人的重復就是沒有創造性的摹仿別人，對自己的重復就是毫無新意地不斷制作出雷同的作品，也就等于停滯不前。塞尚的畫具有獨創性，他被稱為“現代藝術之父”，他的畫具有永恒的生命。但是一味摹仿塞尚的藝術家只是在重復他，這顯然是毫無意義的。畢加索之所以被稱為“世界上最年輕的藝術家”，就在于他從不肯重復別人也不重復自己，他的藝術生命始終是旺盛的。是永恒的。重復別人或自己的藝術家，等于結束了藝術的生命。藝術家的生命在于創造，只有不斷地進行創造，才能永葆藝術生命的青春活力。
