第25題簡答 舞蹈作品：芭蕾舞劇《白毛女》
參考答案：(1)我國經典芭蕾舞劇《自毛女》，是根據同名歌劇改編創作的，由著名編導胡蓉蓉、傅艾橡、程代輝等編導，嚴金萱等作曲，首演于1965年。該劇以其深刻的思想內容、鮮明的人物形象、濃郁的民族風格、優美動聽的音樂，深受國內外廣大觀眾的歡迎，成為中國芭蕾的奠基作之一。在中國芭蕾舞劇發展史上有里程碑的作用。
(2)它保留了原作中的基本人物關系和戲劇沖突，成功地濃縮了情節，在芭蕾基本技巧的基礎上，融會了豐富的中國民間舞蹈。在音樂上，《白毛女》大量吸收了華北地區的民歌，河北梆子、山西梆子為舞劇音樂的素材，具有鮮明的民族特色和濃郁的生活氣息。舞劇《白毛女》中的歌聲，使劇中人物更為鮮活而豐滿。尤其是喜兒這一角色，更是和其唱段水乳交融、密不可分，如喜兒的淳樸(《北風吹》)、悲慟(《哭爹》)、憤怒(《見仇人烈火燒》)和驚喜(《見親人》)，扣人心弦，令觀眾為之動容。全劇音樂具有濃郁的地方色彩和鮮明的民族風格，成功地運用了民間音樂索材來揭示人物的內心世界。
(3)現代芭蕾舞劇《自毛女》是現代生活內容和芭蕾藝術形式的完美結合，在塑造人物方面，這部芭蕾舞劇以寫實與浪漫相結合的方法將劇情予以芭蕾化的展現。對于劇中主要人物：喜兒的純真、甜美和她變成“白毛女”后的堅韌、剛毅，大春的樸實、敦厚和參軍后的英勇、干練，以及黃世仁的陰險、毒辣都刻畫得非常鮮明、生動。《白毛女》是“洋為中用”更深層次的實踐，以其獨有的中國特色自立于世界芭蕾藝術之林。
第26題簡答 繪畫作品：凡·高的《向日葵》
參考答案：(1)凡·高是荷蘭著名畫家，是用心靈作畫的大師。他說：“我的作品就是我的肉體和靈魂，為了它，我甘冒失去生命和理智的危險。”凡·高、高更、塞尚，都是后印象派的杰出畫家，他們都超越了印象派繪畫，是現代藝術的導師和照亮人類藝術史的永恒的明星。
(2)向日葵是凡·高的崇拜物，是太陽之光，是光和熱的象征，是他內心翻騰的感情烈火的寫照。這幅流芳百世的《向日葵》就是在陽光明媚燦爛的法國南部所作的。畫中像閃爍著熊熊的火焰，是那樣艷麗、華美，同時又是那樣和諧、優雅甚至細膩。那富有運動感的和仿佛旋轉不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對比也是單純強烈的。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。凡·高筆下的向日葵不僅僅是植物，而是帶有原始的沖動和熱情，他特別強調在繪畫中表現人的感情與精神，他對色彩和線條有內在的敏悟。自然物象在他的眼中，只是表達主觀情緒的載體和象征，伴隨著自如而流暢的筆觸，他的色彩充滿著緊張而激動的情緒和飽滿而富有生氣的活力。他用色彩來揭示入的精神，來表現人的生命。那一塊塊熾熱的黃色，不僅融集著自然的光彩，而且宣泄著畫家對生命的盡情體驗與永久激動。
(3)凡·高是后印象主義的偉大畫家，與早期印象派相比，他不再注意對自然景物中光影的表現，而更注重自我感情的抒發。“向日葵”多用黃色和棕色調的色彩以及涂抹技法來表現出一種浮雕感強烈的視覺效果。同時，用對比強烈的大色塊和粗獷的輪廓線表現形體 和組織畫面，濃厚的感情因素成為該畫作的鮮明藝術特色。盡管凡·高的藝術在其生前未能得到社會的承認，但卻受到了20世紀現代藝術家們的青睞，尤其對野獸派繪畫產生了極大影響。
四、論述題 27～28小題。每小題25分，共50分。
第27題簡答 請闡述形象思維的含義、特征以及創作中形象思維與抽象思維的關系。
參考答案： (1)形象思維：
①形象思維是藝術家在創作活動中從發現和體驗生活，到進行藝術構思、形成藝術意象，并將其物化為藝術形象或藝術意境的整個過程中所采取的一種主要的思維方式，它是以具體的、整體性的形象為思維材料所進行的復雜心理活動。
②形象思維具有具象性、情感性、創造性等特點。形象思維的具象性是指形象思維始終要以具體可感的事象或物象作為思維的材料;形象思維的情感性是指形象思維過程中滲透著豐富的審美感情色彩;形象思維的創造性是指在原有思維材料基礎上促成新形象或新意境的生成。
(2)形象思維與抽象思維的關系：
①抽象思維是人類普遍具備的思維形式，是運用概念來進行判斷、推理和論證的思維方法。
②在藝術構思與創造的過程中，諸如作品體裁的選擇、主題的提煉、結構的安排、人物性格的設計、表現手法的選擇等，或多或少都離不開抽象思維活動。形象思維與抽象思維在藝術家的創作活動中共同起作用.二者可以相互補充和促進。
第28題簡答 試論述藝術發展中的繼承與創新規律。
參考答案：(1)繼承和創新是促進藝術發展的重要因素。藝術發展有其內在的繼承性的，這種繼承性，反映著社會意識形態和人們審美觀念的連續性。每一時代的藝術對于后來的藝術，都是一種既定的存在和條件。后一時代的藝術注定要在前一時代的基礎上得以發展。
(2)藝術的歷史繼承性，首先表現為對本民族藝術傳統的吸收和接受。以及對其他民族和國家優秀文化和藝術成果的吸納，尤其表現在對藝術的形式與技巧、內容、審美觀念和創作方法等方面的繼承。
(3)藝術發展的過程就是一個不斷除舊布新、推陳出新的過程，其間。繼承和創新是緊緊連在一起的，沒有繼承，便不會有創新。在藝術發展中，繼承是手段，創新是目的。為了創新，就要堅持批判的原則，對過去的文化遺產取其精華，去其糟粕。同時，又要堅持在藝術內容、藝術形式、藝術語言、藝術表現手法等方面的創造，不斷適應新的時代人們對于審美文化和藝術的需求。
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