自1984年中國展開城市現代化政策后，全國的大城市都大興土木，高樓林立，如雨后春筍，拔地而起。在這短短的十六年間，在國內所興建房子的數量，可說是史無前例。表面看來，五花八門的城市新面貌，好像很大都會氣派。可是細看之下，一般的建筑設計的質量，卻是十分的差。大部分的新建筑缺乏創意，形式方面只不過是模仿西方建筑，尤其是取自各家著名公司，如SOM、KPF等作品。也因為這個緣故，很多國內的大型項目，干脆委托國外名牌公司去設計，使國內設計待業前途很受打擊。正當現今西方國家建筑待業不甚景氣，故此很多國外的建筑師，都跑來國內打開他們的市場，這也可說是市場經濟的一種必然性的競爭現象。近百年來，中國人歷有“崇洋”的心態，加上現代建筑起源于先進的西方國家，要原裝（老外）的設計，作為我國現代化建筑的樣本，很多決策人或業主都認為是理所當然的。這個現象不只限于在國內，在香港的建筑界，也面對同樣的問題。

　　我認為造成上述被動的現象，有二個層次的因素：外在因素及內在因素。

　　一、外在因素

　　也許我們可以說由于客觀的，不可避免的外在因素制約，所以有很多建筑師認為，做不出好東西是因為這些客觀條件的限制，沒有良好的氣候環境，促成有創新及質量的設計機會。這種現象應該說是客觀存在。可舉出若干主要問題：

　　1.不理想的建筑體制在一個建設項目中，由三個主要的單位組成相獨立的三方：

　　（1）委托方（業主）；

　　（2）設計方（設計院）；

　　（3）承包方（施工隊伍）。

　　在這種體制中，設計方沒實權，當然實際也沒有多大責任。因此，在建設過程中無法控原設計構思及施工質量。

　　2.一般決策人和委托方不懂建筑專業，只求外形“新、奇、特”的效果。為了趕工，根本不骨給設計方充分的時間去深入設計和解決具體的建筑問題。

　　3.而一般設計方案投標，只追求設計方案表面悅目的效果圖和模型，所限的時間又太緊，根本沒有時間給投標方深入研究，大部時間花在制作悅目的效果圖及模型制作上，而不是放在設計上。結果形成膚淺的建筑設計，直接影響完成后建筑的質量和實用效益。

　　4.設計費太低，一般只夠表面初步方案的開支，沒有足夠的資源給設計方作深入設計，誤解以為只需要有外觀特色的方案設計即可，細節問題似乎可以在施工圖階段解決。

　　5.一般決策人和委托方常有崇洋的心態，看不起國內的設計能力，不給國外設計師有相同的條件與待遇。

　　6.文化傳統“大包袱”對國內設計方的壓力，尤其是在有歷史文物的古城中做設計，常常會面對種保守“思想的阻力。

　　7.設計院體制落后，建筑設計、結構設計及機電設計，雖同在一個設計院，但卻孤立分工而不合作，使得從原方案設計到擴初稿設計再到施工圖過程中，漸漸走樣。

　　8.政府規范落后，有些還比較保守，使得很多創新的設計無法實施，但對外國建筑師的要求卻比較放松。

　　二、內在因素

　　因為上述的各種外在因素，造成一般國內建筑師認為無法在這種影響下，做得出好的設計。問題是，如果這些外在因素都可以完全消除，是否一般國內建筑師（包括香港的建筑師在內），便可創出達到國際水平的建筑設計呢？我們認為不見得，我的看法也許會得罪很多同業人士，可是我仍然要直言。在現在關鍵時刻，我們必須要有勇氣地，深入我們心底里最深的層次，分析自己的弱點，這包括我自己在內，我們真正要克服的，是自我“心魔”。

　　我對這個問題很焦急，因為我國很快進入世貿的組織之中，中國將會成為全球有最大潛力的發展基地，世界各地建筑師，必定會云集在我國各大城市以他們的實力去爭取項目。如果我們仍不自發地去提高我們的設計水平、充實知識和平衡心態，我們的建筑師只會在自己的國家甘于被淪為二等設計“公民”。

　　這里將我看到的一些關鍵的問題提出與大家討論：

　　1.一般建筑師對西方現代建筑的真締精神和發展過程不但膚淺，并且只是知其然而不知其所以然。

　　2.一般年輕建筑師過于依賴用電腦制作悅目的效果圖，而不用手去做和用腦去思考分析設計創作的過程內容。

　　3.設計過程中，不去追求創新的思想，只是集中精神在選用國外建筑書籍中的圖片，作東拼西湊的拼圖設計工作。造成一般建筑設計使人看后常有“似曾相識”的感覺。

　　4.一般建筑師在設計過程中，不愿意也不會考慮和結構工程師、機電工程師，從構思階段時，就開始同心合力地研究，如何使建筑設計的構思和結構及機電綜合為一個設計的整體。這種孤立的設計方式與世界的潮流脫了節。

　　5.在設計過程中，只顧到表面效果，既沒有習慣也缺少實際工程經驗，去深入研究細節的設計與如何處理設計和結構、構件交接收口的細部構造設計問題。

　　6.在設計過程中，不深入考慮如何選用適當的建材和施工的科技問題，直接造成最后“似是而非”的設計成品。

　　7.在施工過程中，原設計人沒有習慣到工地視察、監督施工程序質量，當然這是整個建筑體制造成的問題。

　　8.一般建筑師一方面跳不出傳統的框框，或走向另一極端沉迷在新、奇、特的表面工作上，既不懂過去，也不考慮現在和未來的歷史意義。

　　9.對建筑哲理方面認識不深，也不去探討學習，更不深入建筑科技和施工技術方面的關系和對新建筑的影響。

　　10.在設計過程中，平面和立面設計常由不同設計人員孤立去處理。加上沒有習慣去分析剖面和平、立面間的關系。造成立面裝飾化和功能不合理。

　　11.誤解以為追求西方時髦型式主義，便是不落后的現代化路線。

　　12.目前的建筑教育仍不理想，很多導師缺乏現代化建筑設計的知識和經驗，大多只在“紙上談兵”。

　　13.追求賺快錢的心魔在作崇。

　　14.因為沒機會親身經歷，對現代生活的生活方式和現代化設施的動作不理解，所以在設計中無法有效地表現出來。

　　建筑是文化成就的象征，在面對外來壓力挑戰下，我們一定要自知自覺充實我們對現代化建筑的內涵。我們既不能死板地去維護傳統，也不該盲目被動地追求時髦。文化與傳統應該是一種活的動力，我們每個人都有歷史的責任去承擔。我們更不該無選擇地向外來的競爭“投降”，放棄一切自我寶貴的潛力。

　　現代建筑之父格羅畢烏斯曾說，在藝術創作過程中，我們每個人的內心中，都要不斷地經過心底里“理性”和“感性”的內戰，任何一方勝利都不是理想的。目前我國的建筑師在心底里，也面對一連串的內戰，這是：“自大”、“自感”、“自覺”、“自信”不斷的斗爭。這場戰斗的勝敗，在乎我們能不能真心綜合性地去充實我們心底里最深層次的空白。

　　6.在設計過程中，不深入考慮如何選用適當的建材和施工的科技問題，直接造成最后“似是而非”的設計成品。

　　7.在施工過程中，原設計人沒有習慣到工地視察、監督施工程序質量，當然這是整個建筑體制造成的問題。

　　8.一般建筑師一方面跳不出傳統的框框，或走向另一極端沉迷在新、奇、特的表面工作上，既不懂過去，也不考慮現在和未來的歷史意義。

　　9.對建筑哲理方面認識不深，也不去探討學習，更不深入建筑科技和施工技術方面的關系和對新建筑的影響。

　　10.在設計過程中，平面和立面設計常由不同設計人員孤立去處理。加上沒有習慣去分析剖面和平、立面間的關系。造成立面裝飾化和功能不合理。

　　11.誤解以為追求西方時髦型式主義，便是不落后的現代化路線。

　　12.目前的建筑教育仍不理想，很多導師缺乏現代化建筑設計的知識和經驗，大多只在“紙上談兵”。

　　13.追求賺快錢的心魔在作崇。

　　14.因為沒機會親身經歷，對現代生活的生活方式和現代化設施的動作不理解，所以在設計中無法有效地表現出來。

　　建筑是文化成就的象征，在面對外來壓力挑戰下，我們一定要自知自覺充實我們對現代化建筑的內涵。我們既不能死板地去維護傳統，也不該盲目被動地追求時髦。文化與傳統應該是一種活的動力，我們每個人都有歷史的責任去承擔。我們更不該無選擇地向外來的競爭“投降”，放棄一切自我寶貴的潛力。

　　現代建筑之父格羅畢烏斯曾說，在藝術創作過程中，我們每個人的內心中，都要不斷地經過心底里“理性”和“感性”的內戰，任何一方勝利都不是理想的。目前我國的建筑師在心底里，也面對一連串的內戰，這是：“自大”、“自感”、“自覺”、“自信”不斷的斗爭。這場戰斗的勝敗，在乎我們能不能真心綜合性地去充實我們心底里最深層次的空白。