也就是說，高度發(fā)達(dá)的科學(xué)技術(shù)，在建筑上的進(jìn)一步運(yùn)用，是可以作為藝術(shù)而為人們所接受、所欣賞的。把新技術(shù)運(yùn)用到建筑設(shè)計(jì)中，已成了不可抗拒的歷史潮流，并且奠定了自己的地位，開創(chuàng)了一個(gè)新的、可觀的前景。著名建筑大師柯布西耶早在上世紀(jì)初便講過：“建筑結(jié)構(gòu)和裝飾的形式經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的緩慢變化，在鋼筋水泥的50 年里人類建筑史作出了巨大貢獻(xiàn)之后，又經(jīng)歷了一次徹底的變革。”人們不難看到，正是在上個(gè)世紀(jì)，金屬構(gòu)架、玻璃幕墻等，已經(jīng)成為新建筑的重要材料，這比過去的木結(jié)構(gòu)、磚石結(jié)構(gòu)，也比鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)等，大大地前進(jìn)了一步，從而使建筑的藝術(shù)形式，也發(fā)生了根本性的演變，人們對新技術(shù)、新材料的認(rèn)識，不斷在加深，正是在這加深的過程中，藝術(shù)形式也就相應(yīng)發(fā)生了這樣那樣、或大或小的變化。例如合金鋼的高強(qiáng)度提高10倍或更多，作為高層建筑的柱子，那就不僅僅可支撐100層樓的高度，完全可達(dá)到300層乃至500層高。又如玻璃，現(xiàn)在不僅可以隔熱、變色、單面透光等等，甚至可以自行發(fā)電、呼吸，具有生態(tài)調(diào)節(jié)功能。近年來風(fēng)行的膜結(jié)構(gòu)，輕靈、潔白，如運(yùn)用得當(dāng)，也更具藝術(shù)感。

    無疑，建筑的發(fā)展是離不開建筑技術(shù)的進(jìn)步的，完全脫離技術(shù)的建筑設(shè)計(jì)，未必行得通。建筑材料的開發(fā)利用，力學(xué)模型理論的深化研究，結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，水、電技術(shù)的進(jìn)化，對建筑的影響是不可以置之不理的。失去技術(shù)支撐的建筑，非但成不了藝術(shù)，也無法在地上站起來。應(yīng)該說，建筑藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)之間，是存在著有機(jī)聯(lián)系的，截然分開，是難以做到的。

如果把密斯的話再讀一遍，當(dāng)可以讀成，建筑藝術(shù)，則是技術(shù)真正使命的實(shí)現(xiàn)。這技術(shù)的真正使命，不正是人類歷史文化的進(jìn)步，文明的勝利么？工程建筑學(xué)理所當(dāng)然是側(cè)重于科學(xué)技術(shù)的，但它并未阻止建筑藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)，畢竟它并非純粹的技術(shù)現(xiàn)象。一位建筑師，很難是全知全能的，也可能在偏重藝術(shù)之際忽略了技術(shù)，這包括環(huán)保等問題在內(nèi)，所以，作為一個(gè)系統(tǒng)工程，技術(shù)的作用也就突出了。高技派建筑的出現(xiàn)，不僅令建筑學(xué)更多姿多彩，也讓建筑更腳踏實(shí)地、健康地發(fā)展。

    在設(shè)計(jì)形式，設(shè)計(jì)風(fēng)格上，多元化的格局已經(jīng)形成，沒有哪一種流派能夠一統(tǒng)天下，也沒有什么權(quán)威去剝奪某些流派存在的權(quán)力。理性與感性是天平的兩端，它們誰也不能壓倒誰而趨向于某種平衡。最近出現(xiàn)在汽車設(shè)計(jì)上的“新鋒銳”風(fēng)格就將符合空氣動(dòng)力學(xué)的流線型與剛挺有力度的“硬線條”結(jié)合在一起。實(shí)現(xiàn)了感性認(rèn)識、理性推理的協(xié)諧。成為造型設(shè)計(jì)形式的新引導(dǎo)趨勢。總之，當(dāng)今

    時(shí)代多元化的形式之間只有主流和非主流之分。“高科技”轉(zhuǎn)化為“高情感”，“改造自然”轉(zhuǎn)變?yōu)?“適應(yīng)自然”才是未來設(shè)計(jì)的主題。

    人所熟知的艾菲爾鐵塔、蓬皮杜藝術(shù)文化中心，從外觀上看，便是工業(yè)技術(shù)的產(chǎn)物。艾菲爾鐵塔的設(shè)計(jì)者稱，其形狀便是依賴人體骨胳的科學(xué)結(jié)構(gòu)而來的，而蓬皮杜藝術(shù)文化中心外表更是一個(gè)裸露的大車間。它們一開始并不為人們所接受，被視為“怪物”、“無任何藝術(shù)感”，但是，隨著時(shí)間的推移，人們似乎已“被迫”接受了它們，且承認(rèn)這同樣是藝術(shù)化了的。同樣，密斯設(shè)計(jì)的，于1952年落成的紐約利華大樓，是最早的全玻璃大樓，可以說也是出于同一理念，且?guī)资旰螅藗內(nèi)越o了它一個(gè)建筑的大獎(jiǎng)。

    是讓新技術(shù)被動(dòng)地去順應(yīng)建筑藝術(shù)，還是按照新技術(shù)本身的特性去創(chuàng)造、發(fā)展新的建筑藝術(shù)？這正是高技派建筑需要回答的問題。　而問題答案正是后者。技術(shù)不可以簡單順應(yīng)藝術(shù)，或者否定藝術(shù)，從而引起建筑藝術(shù)消亡的恐懼——這其實(shí)是杞人憂天罷了。技術(shù)反而會(huì)開創(chuàng)藝術(shù)、完美藝術(shù)，讓新建筑盡善盡美，這卻是現(xiàn)代科技突飛猛進(jìn)之際應(yīng)有的自信。像倫敦的勞埃德大廈、香港的香港—上海匯豐銀行，更鮮明地體現(xiàn)出高技派建筑藝術(shù)之際，人們的心態(tài)，則已由驚詫到平和，進(jìn)而為之激賞了。

    也就是說，高度發(fā)達(dá)的科學(xué)技術(shù)，在建筑上的進(jìn)一步運(yùn)用，是可以作為藝術(shù)而為人們所接受、所欣賞的。把新技術(shù)運(yùn)用到建筑設(shè)計(jì)中，已成了不可抗拒的歷史潮流，并且奠定了自己的地位，開創(chuàng)了一個(gè)新的、可觀的前景。著名建筑大師柯布西耶早在上世紀(jì)初便講過：“建筑結(jié)構(gòu)和裝飾的形式經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的緩慢變化，在鋼筋水泥的50 年里人類建筑史作出了巨大貢獻(xiàn)之后，又經(jīng)歷了一次徹底的變革。”人們不難看到，正是在上個(gè)世紀(jì)，金屬構(gòu)架、玻璃幕墻等，已經(jīng)成為新建筑的重要材料，這比過去的木結(jié)構(gòu)、磚石結(jié)構(gòu)，也比鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)等，大大地前進(jìn)了一步，從而使建筑的藝術(shù)形式，也發(fā)生了根本性的演變，人們對新技術(shù)、新材料的認(rèn)識，不斷在加深，正是在這加深的過程中，藝術(shù)形式也就相應(yīng)發(fā)生了這樣那樣、或大或小的變化。例如合金鋼的高強(qiáng)度提高10倍或更多，作為高層建筑的柱子，那就不僅僅可支撐100層樓的高度，完全可達(dá)到300層乃至500層高。又如玻璃，現(xiàn)在不僅可以隔熱、變色、單面透光等等，甚至可以自行發(fā)電、呼吸，具有生態(tài)調(diào)節(jié)功能。近年來風(fēng)行的膜結(jié)構(gòu)，輕靈、潔白，如運(yùn)用得當(dāng)，也更具藝術(shù)感。

    無疑，建筑的發(fā)展是離不開建筑技術(shù)的進(jìn)步的，完全脫離技術(shù)的建筑設(shè)計(jì)，未必行得通。建筑材料的開發(fā)利用，力學(xué)模型理論的深化研究，結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，水、電技術(shù)的進(jìn)化，對建筑的影響是不可以置之不理的。失去技術(shù)支撐的建筑，非但成不了藝術(shù)，也無法在地上站起來。應(yīng)該說，建筑藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)之間，是存在著有機(jī)聯(lián)系的，截然分開，是難以做到的。

    如果把密斯的話再讀一遍，當(dāng)可以讀成，建筑藝術(shù)，則是技術(shù)真正使命的實(shí)現(xiàn)。這技術(shù)的真正使命，不正是人類歷史文化的進(jìn)步，文明的勝利么？工程建筑學(xué)理所當(dāng)然是側(cè)重于科學(xué)技術(shù)的，但它并未阻止建筑藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)，畢竟它并非純粹的技術(shù)現(xiàn)象。一位建筑師，很難是全知全能的，也可能在偏重藝術(shù)之際忽略了技術(shù)，這包括環(huán)保等問題在內(nèi)，所以，作為一個(gè)系統(tǒng)工程，技術(shù)的作用也就突出了。高技派建筑的出現(xiàn)，不僅令建筑學(xué)更多姿多彩，也讓建筑更腳踏實(shí)地、健康地發(fā)展。