3. 建筑圍合實體形態與內部空間形態

    圍合實體形態決定空間形態，空間形態通過圍合實體形態得以體現，兩者是相輔相成的。從形態學的角度，圍合實體成為空間的手段。下面我們將通過具體建筑

    個案的討論來枚舉若干種典型的圍合實體形態。

    3.1 連續

    “連續”是指同種性質的圍合實體在改變方向后仍然相連的一種形態關系。這是從傳統建筑中繼承而來的一種屬性一一由于結構的限制，幾乎所有的實體都擔當承重的作用，實體表面改變方向的拐點對結構的整體性起著至關重要的作用，所以連續性成為必然。近代的結構革命一一鋼鐵與混凝土以及框架結構體系的廣泛，使實體從承重作用中解放出來，不連續成為可能。對于圍合實體的垂直表皮而言，結構作用既已剝離，拐點的連續性變得沒有必要。各段表皮之間的連接處由于沒有荷載傳遞，只需進行構造層面的處理，可以徹底斷開或者以透明玻璃填充。水平表皮的受力情況雖然有所不同，但是在結構梁的幫助下，可以在一面、兩面甚至三面與垂直表皮斷開。表皮形態變為分離的片斷，每段表皮承擔自身的荷載，并且無須對位。

    當代建筑實踐中圍合實體所應用的材料和構造，已不限于主義建筑運動之始的實墻開洞或者整片的透明平板玻璃。不像當年那種“非黑即白”（不是實墻，就是透明玻璃）的處理方式。隨著“輕表皮”的，垂直方向的“層化”處理方式成為一個顯著特征。保溫、通風、采光、景觀、私密性等表皮功能需求，可以通過不同層的表皮構造組合解決。在此基礎上，圍合實體的勻質性可以實現。

    3.2 并置

    并置是指多個圍合實體單元之間建立的一種關系一一單元各自完整，相互獨立，共存于一個較大的秩序內。這種秩序下空間分為兩種類型，一種是小級別的表皮單元內部的空間，另一種則是單元與單元之間的殘余空間。

    卒姆托設計的瓦爾斯溫泉浴場用一系列特殊的形態創造了并置的關系。浴場的承重結構是一系列矩形的墩子。墩子的大小各異，不均勻的布置在基地上，通過占據空間起到劃分空間的作用。墩子內部“挖出”空腔，成為擔當不同功能的小室。墩子承擔的混凝土無梁樓板，從墩子頂部一面、兩面或三面挑出。樓板之間留有6cm的縫隙，用透明玻璃封閉。樓板的上表面與后面的山坡相連，形成一片鑲嵌著一條條玻璃縫隙的草坪。卒姆托的墩子在形態上可能產生不同的理解。如果忽略墩子內的空腔，墩子就變成了極粗的柱子。浴室的形態可以理解為一系列獨柱支撐的傘狀

    結構的組合。如果承認空腔，而忽略墩子閉合的事實，墩子就變成了墻。浴室的形態可以理解為有若干組曲折的墻體支撐的獨立結構。如果承認所有這些事實，墩子就成為筒體。筒體具有比承重墻或者柱更有趣的形態。筒體是一座最基本的房屋，它有完整的空間和表皮，并區分內外。浴室因此既是一幢建筑，又是一個建筑群。筒體內部是封閉的傳統的靜態空間，而外部是由若干筒體圍合并分割的流動而開敞的、既是室內又是室外的公共空間。在整個建筑的外部圍合實體的處理上，筒體之間的空當被充分的重視，要么封以透明玻璃，要么完全開敞，使既內又外的公共空間與周圍的環境融為一體。

    3.3 嵌套

    嵌套是指兩層圍護實體之間建立的一種關系一一一層始終位于另一層的一側。空間由此被劃分為三部分一一兩側和中間。我們以“嵌套”為這種關系命名也許并不十分準確，實際上指這種關系的一種特殊表現形式一一兩層圍護實體分別閉合。但是，我們截取其中任意一段進行研究，它都具有以上的普遍的關系。

    日本建筑師妹島和世設計的森林別墅是現代建筑中兩層圍護實體嵌套的典型個案。該別墅是一個收藏家住宅，要求有展廳和工作室等比較特殊的功能。妹島的策略是首先將功能進行分類，展廳作為核心空間，廚房和餐廳以及起居、等功能交錯編織在一起作為公共空間，臥室、工作室、衛生間等功能性明確的空間相對獨立。我們既可以說妹島重復了一個傳統的東方院落式形態關系，同時又可以認為是對文丘里“里襯與殘余空間”的實踐。兩層圓形的圍護實體偏心嵌套在一起。小圓包裹核心空間，通高，靠玻璃屋面采光。公共部分布置于兩層表皮之間形成的環狀空間內，取消不同功能分區之間的隔墻，使各種不同功能得以相互滲透。同時，由于內外環狀圍護實體偏心布置，之間的環狀空間的勻質性得以改變，產生了由寬到窄再到寬的循環運動趨勢。功能性較強的空間外化為盒體突出于外環之外。內環圍合的展廳空間類似于傳統的院落空間，不僅在于其頂部采光的形式，而且它也確實成為整個別墅的內在核心，從而使建筑具有了某種程度的內向性。環狀空間類似于溝通各個不同房間的廊。天光透過內環表皮上的洞口間接進入環狀空間，為其提供柔和的采光，也同時暗示內核空間的“院落”屬性。內外兩層環狀表皮相對完整，表皮上的洞口異化為盒體，并且與地面脫離，強調了環狀圍護實體的延續感。洞口超常的比例與尺度，模糊了門與窗之間的區別一一既提供人的出入，又提供景觀與采光。兩層圍護實體上洞口的刻意設置的對位或錯開的關系，改變了環狀空間內的方向性，豐富了空間體驗。

    3.4 運動

    運動指圍護實體的某一部分通過改變相對位置，使整個系統的形態發生變化。這就將建筑本體推向四維，引入了時間。其實建筑師并不希望創造嚴格意義上的“動態建筑”，只是想獲得多個靜態的累加。也就是說，運動只是手段，目的是通過改變圍護實體的形態得到的多種對應的空間形態。要實現圍護實體形態由一個向另一個轉化的過程，其代價是顯而易見的。除了實體上的門與窗，真正意義上可以運動的圍護并不是很常見。運動部分的面積和重量都是構造上的難題，運動的慣性和頻率也是需要考慮的因素。當然也有觀念的問題。比如在大部分建筑師的意識里，“墻”應該是靜止不動的。這是從傳統建筑形態中繼承下來的。也不是說所有的圍護的運動都會明顯的改變空間形態。比如密斯設計的吐根哈特住宅曾經設置機關，使整片的透明玻璃沉入地下，達到室內外空間的完全開敞。透明平板玻璃對于密斯的意義是凝固的空氣。玻璃的“消失”只是意味著空氣由凝固狀態變為流動狀態而已。從建筑師的主觀意識和實際效果上來講，此舉對空間形態沒有產生任何影響。

    結語

    空間是建筑的主角，建筑是在時間與空間縱橫交叉的坐標上存在的。每選擇一種建筑空間形態都會長久的存在于我們賴以生存的大地上，并會對人們的行為、心理產生持續的影響，甚至可以影響到人類的文明。

    建筑空間設計應該與建筑場所相融合。建筑應在與整體環境的協調中最大限度地滿足人的身心需求，使之成為一個充滿生命力的有機體。用真誠的心靈去領悟空間，應是建筑師的責任；使人類得到詩意的棲居，更是人類文明和歷史的必然。