(一)空間知覺
空間知覺是對客觀世界三維特性的知覺，具體指物體大小、距離、形狀和方位等在頭腦中的反映。空間知覺是一種較復雜的知覺，需要人的視覺、聽覺、運動覺等多種分析器的聯合活動來實現。空間知覺包括形狀知覺、大小知覺、深度知覺等。
1．形狀知覺。形狀知覺指個體對物體各部分的排列組合的反映。形狀知覺主要靠視覺、觸覺和動覺的協同活動而形成。人眼觀察物體時，外界物體在視網膜上投影，在眼部肌肉作用下，沿物體輪廓運動所產生的動覺以及頸部肌肉運動所產生的動覺都是知覺物體形狀的信號。用手沿著物體邊界運動所產生的觸摸覺也是形狀知覺的線索之一。從不同角度觀察某一外界物體時，雖然該物體在視網膜上形成的映象是隨著視角的改變而變化的，但由于人在生活經驗中，把從不同角度獲得的物體映象，同觸摸覺、視覺、運動覺建立了牢固的聯系，因此對該物體的知覺保持了相對的穩定性。
2．大小知覺。大小知覺指對物體長短、面積和體積大小的知覺。依靠視覺獲得的大小知覺，決定于物體在視網膜上投影的大小和觀察者與物體之間的距離。在距離相等的條件下，投影越大，則物體越大；投影越小，則物體越小。在投影不變的情況下，．距離越遠，則物體越大；距離越近，則物體越小。大小知覺還受個體對物體的熟悉程度、周圍物體參照的影響。對熟悉物體的大小知覺不隨觀察距離、視網膜投影的改變而改變。對某個物體的大小知覺也會因該物體周圍參照物的不同而改變。
3．深度知覺。深度知覺又稱距離知覺或立體知覺，是個體對同一物體的凹凸或對不同物體的遠近的反映，它能使人們對距離進行估計。例如，人們能很容易地判斷過來汽車的距離，或者是樓房的高度。這種能力在一定程度上是天生的。為人們提供知覺物體深度與距離的線索主要包括：
(1)單眼線索。單眼線索是指用一只眼睛就可以感受的深度線索。這些線索包括以下幾種：
一是相對大小。如果兩個物體大小相差不多，那么人們就會把在視網膜上影像較小的那一個知覺得更遠。圖4—13a小圓點好像離我們遠些，大圓點好像離我們近些。對于熟悉物體的判斷則有所不同，高矮不同的兩個熟人，如果現在你看到那個本來矮小的人顯得高大些，而那個本來高大的人看起來矮小些，那么你便會覺察到前者離你近些，后者則離你遠些。
二是插入或遮擋。如果_介物體擋住了另一個物體的一部分，人們會將前者知覺得更近一些，如圖4—13b所示。如果沒有物體遮擋，遠處物體的距離就難以判斷。例如，高空的飛機倘若不與云重疊，就很難看出飛機和云的相對高度。
三是線條透視：平行線，如火車軌道，似乎會在遠處匯聚于某一點。匯聚線越多，知覺到的距離就越遠，如圖4—13c所示。
四是紋理梯度。由粗大、清晰的質地逐漸變為細小、模糊的質地時，人們知覺到的距離越來越遠。遠處的物體似乎顯得更小、質地排列也更緊密。圖4—13d中的兩個圖形，上部質地密度較大，下部質地單元較少，于是產生了向遠方伸延的距離知覺。
五是相對高度。視野中較高的物體往往被知覺得更遠。由于人們把圖形——背景中較低的圖案知覺得更近些，所以人們會把它知覺為圖形。相對高度也可以解釋為什么垂直線看起來比同樣長的水平線更長。圖4—13e中，豎線是長于、短于還是等于橫線呢?
六是光線和陰影。近處物體反射到人們眼睛內的光線更多。因此，兩個完全相同的物體，看起來較暗的那一個似乎離人們更遠。某些事故也與這種錯覺有關，迷霧中的車輛或者只有停車燈亮著的車看上去似乎比實際距離更遠。陰影也可以產生與某一特定光源相一致的深度知覺，如圖4—13f所示。
七是空氣透視。由于空氣的散射，當我們觀看遠處物體時都會感受到：物體越遠，能看到的細節就越少；物體的邊緣越來越不清楚，越來越模糊；物體的顏色變淡，變得蒼白，變得灰蒙蒙的。遠處物體在細節、形狀和色彩上的這些衰變現象稱為空氣透視。當然，空氣透視和天氣的好壞很有關系。天高氣爽，空氣透明度大，看到的物體就覺得近些；陰霧沉沉或風沙彌漫，空氣透明度小，看到的物體就覺得遠些。圖4—13g所繪的“布里斯托爾的寬碼頭”，其中不僅利用了空氣透視原理，還綜合運用了質地梯度、遮擋、線條透視及相對大小和相對高度等線索。
八是相對運動或運動視差。當人們運動時，原本靜止的物體看上去似乎也在運動。如果坐在正在向前運動的車上注視某一個物體，如一個電線桿，那么比電線桿(注視點)近的物體似乎在向后運動。而且物體越近，運動速度越快；而注視點遠處的物體似乎和你一同運動，物體越遠，運動速度越慢。
(2)雙眼線索。利用雙眼線索是深度和距離知覺的主要途徑，其效果要比利用其他線索精細準確得多。雙眼線索主要包括視軸輻合和雙眼視差。
第一，視軸輻合或雙眼會聚。看遠物時，兩眼視線近似于平行；看近物時，雙眼視線會向正中聚合以對準物體。眼睛肌肉在控制視線輻合時所產生的動覺，會給大腦提供物體遠近的線索。不過，輻合作用所提供的距離線索只在幾十米的范圍內起作用。物體太遠，視線趨于平行，已不能提供有效的輻合信息。
第二，雙眼視差。人的兩只眼睛相距約65毫米。當我們看立體物的時候，兩眼從不同的角度看這一物體，視線便有點兒差別。嘗試一下將手指放在離鼻尖較近的位置，分別用兩只單眼觀看，會發現手指位置發生了明顯的移動。觀察物體時兩眼視網膜上的物像差異就是雙眼視差。雙眼視差在深度知覺中起著至關重要而又不為人所覺察的作用，由雙眼視差來判斷深度的過程即立體視覺。利用這一原理，人們可以借助計算機制圖或特制的實體鏡觀察三維實體圖。
圖4—14a示意了雙眼視差與深度知覺形成的原理。圖4—14b是一個簡單的立體圖，你可以嘗試在放松狀態下讓視軸發散平行，仿佛在看一個遠處的物體而一直保持對圖形的注視。這時就能看到仿佛浮在背景圓圈上面的立體圖。圖4—14c是基于同樣的原理用計算機編排的隨機斑塊立體圖。如果幸運，你會看見一個心形懸浮在背景之上。立體視覺的研究表明，。在排除了其他所有深度線索的條件下，一組完全無意義的視覺刺激，只要具備視差條件，即能產生深度知覺。
(二)時間知覺
時間知覺是對事物發展的延續性、順序性的知覺，具體表現為對時間的分辨、對時間的確認、對持續時間的估量、對時間的預測。時間既沒有開始也沒有結束。生活中，人們對時間的知覺既可以借助于自然界的變化，如太陽的東升西落、月的圓缺、四季變化等，也可以借助于生活中的具體事件或自身的生理變化，如數數、打拍子、節假日、上下班等，還可以借助于時鐘、日歷等記時工具。在不同的心理狀態下，人們對時間的估計有很大差別。研究表明，人們在悲傷的情緒下，在時間估計方面會出現高估現象；在歡快的情緒下，對時間估計會出現低估現象。
(三)運動知覺
運動知覺指個體對物體在空間位移、移動速度和人體自身運動狀態在人腦中的反映。它是通過視覺、動覺、平衡覺等多種感覺器官的協同活動而實現的。運動知覺的產生主要有兩個原因：一是物體在空間的位置變化在視網膜上留下的軌跡；二是觀察者自身的運動(如身體運動、眼球運動等)所提供的動覺信息。當物體改變空間位置，而人們又能夠覺察到這種變化時，人們便產生了該物體運動的知覺。運動知覺主要包括兩種類型：
1．真動知覺。真動知覺是指物體按特定速度或加速度，從一處向另一處連續地位移，由此引起的知覺就是真正運動的知覺。這種知覺直接依賴于對象運動的速度。物體運動的速度太慢，或單位時間內物體位移的距離太小，都不能使人產生運動的知覺。例如，人們不能覺察到手表上時針的運動，也覺察不到花朵開放的瞬間。
2．似動知覺。似動知覺是指在一定的時間和空間條件下，人們在靜止的物體間看到了運動，或者在沒有連續位移的地方看到了連續的運動。似動知覺主要包括動景運動、誘發運動與自主運動。動景運動是指當兩個刺激物(光點、直線、圖形或畫片)按一定空間間隔和時間距離相繼呈現時，人們會看到從一個刺激物向另一個刺激物的連續運動。動景運動有時也叫最佳運動或Phi運動，人們看到的電影、電視等都是按動景運動發生的原理制成的。誘發運動是指由于一個物體的運動使其相鄰的一個靜止的物體產生“運動”的知覺。例如，夜空中的月亮是相對靜止的，而浮云是運動的。可是，由于浮云的運動，使人們看到月亮在動，而云是靜止的。如果人們點燃一支蠟燭，并注視著這個光點，人們會看到這個光點似乎在運動。像這種引起移動知覺經驗的刺激，其本身靜止，而觀察者卻知覺其在移動的現象稱為自主運動。
(四)錯覺
錯覺指在特定條件下對客觀事物必然會產生的某種固有傾向的歪曲知覺。錯覺與幻覺不同，它是在一定條件下必然產生的，是一種正常的知覺現象。
1．錯覺的種類。錯覺的種類很多，研究得最多的是幾何圖形錯覺，如圖4—15所示。
(1)繆勒一萊爾錯覺：1989年由繆勒～萊爾設計的，末端加上向外的兩條斜線的線段比末端加上向內的兩條斜線的線段看起來長一些，其實兩條線段等長。
(2)艾賓浩斯錯覺：看起來左邊中間的圓比右邊中間的圓大一些，但實際上這兩個圓的大小相同。
(3)龐佐錯覺：中間的四邊形是矩形，而不是頂邊比底邊寬的四角形。
(4)厄任斯坦錯覺：中間矩形的四條邊看起來是彎曲的。
(5)黑靈錯覺：中間兩條線是平行的，但看起來是彎的。
(6)菲克錯覺：垂直線段與水平線段等長，但看起來垂直線段比水平線段長。
(7)馮特錯覺：中間兩條線是平行的，但看起來是彎的。
(8)波根多夫錯覺：被兩條平行線切斷的同一條直線看上去不在一條直線上。
除了視錯覺中的這些幾何錯覺外，還有聽錯覺(利用儀器使左邊來的聲波先進人右耳，會覺得聲音是從右邊來的)、嗅錯覺(把一種氣味聞成另一種氣味，如把杉木氣味聞成油漆味)等。上面列舉的都是發生在同一感覺通道間的錯覺，還有發生在不同感覺通道間的錯覺，如形重錯覺(例如，1千克鐵和1千克棉花的物理重量相同，但人們用手比較時會覺得1千克鐵比1千克棉花重得多)、視聽錯覺(看著臺上作報告的人會覺得聲音是從前邊傳過來的，閉上眼睛就發現聲音是從旁邊的擴音器中傳來的)等。
2．錯覺產生的原因。關于錯覺產生的原因是一個相當復雜的問題，因此雖有多種解釋，但迄今都不能完全令人滿意。錯覺產生的原因主要有以下幾個方面：
(1)客觀環境的變化。錯覺的產生大多是在知覺對象所處的客觀環境有了某種變化的情況下發生的。有的錯覺是對象的結構發生了某種變化，如垂直水平錯覺；有的錯覺是對象處于某種背景之中，如日月錯覺(日月錯覺是指太陽或月亮接近地平線時，看起來比其位于正空時要大50％左右，雖然在這兩個位置時太陽或月亮的視網膜投像是一樣大的)等。知覺的情境已經發生了變化，人卻以原先的知覺模式進行感知。這可能是錯覺產生的原因之一。
(2)有機體自身特征的影響。首先，錯覺的產生可能與人們的過去經驗有關。人對當前事物的感知總是受過去經驗的影響，錯覺的產生也受到過去經驗的影響。例如，我們生活在地球上，習慣地把小的對象看成在大的靜止背景中運動，如人、車輛在靜止的大地上運動。所以，月夜觀月，也習慣地把大片白云看成是靜止的，誤以為月亮在云后移動。其次，情緒態度也會使人產生錯覺。如時間錯覺：焦急企盼、徹夜失眠、百無聊賴、無事可干等都會使人感到時間過得很慢，有所謂“度日如年、一日三秋”之感；全神貫注于自己的事業或歡樂的活動，會使人感到時間過得很快，有所謂“光陰似箭、日月如梭”之感。再如，戰敗了的士兵由于恐懼而產生“風聲鶴唳、草木皆兵”的錯覺等。
(3)各種感覺的相互作用。例如，形重錯覺的產生很可能是因為平常我們接收的視覺信息大大多于肌肉動覺信息。在提一定重量的物體時，我們首先依據重視覺提供的信息，會準備用大力氣去提大物，用小一點兒的力氣去提小物，結果便感到原本重量相同的兩個物體重量不同，總覺得較小的物體重些。又如，聽報告時聲源移位的錯覺可能是視覺和聽覺相互作用的結果。總之，產生錯覺的原因是多種多樣的。這里既有客觀的因素，也有主觀的因素；既有生理的原因，也有心理的原因。對于不同錯覺的產生，應具體地進行分析。
錯覺現象通常反映了知覺系統對于標準知覺環境的某種特殊的適應性，這種適應性經過長期的進化被根植于我們的大腦。可以說，讓我們正確地感知周圍世界的知覺機制同時就是導致知覺解釋發生錯誤、產生錯覺的機制。了解錯覺對于我們解釋知覺具有重要的意義。同時，錯覺現象在藝術、工程設計以及軍事上有著廣泛的應用。
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